Découvrir les fils rouges du roman

Son hamac : “ma zone protégée, pas un open space” (ch. 1).

Depuis son hamac, elle observe toutes les facettes des personnages. Les siennes : “toutes mes versions de moi qui ont peur, qui se protègent, qui sidèrent, ou qui en rient” (ch. 39).

Mais à force de se protéger: “le bunker empêche les bombes, mais aussi les baisers” (ch. 43).

Elle en sort : “Je n'ai pas changé de nature. J'ai changé de regard.” (ch. 47).

Et elle invite les lecteurs à créer : “Mon livre devient un terrain de jeu, une porte ouverte” (ch. 47).

Dire NON l'angoisse, sans qu'elle sache pourquoi. Et quand elle le dit : “C'est fou comme un petit mot de trois lettres peut déclencher une guerre froide” (ch. 18).

Ceux qui ont l'habitude qu'elle dise oui réagissent encore plus fort. Et quand on ne sait pas dire NON, les autres abusent : “à force de ne pas savoir dire non, j'attire toujours les mêmes problèmes.” (ch. 29).

À bout de forces, c'est son corps qui parle : “un NON silencieux s'installe. Il tient tout seul. Sans émotion.” (ch. 35).

Ce qu'elle n'a pas pu dire, elle l'écrit : ses émotions gardées, ses conflits, sa moquerie d'elle-même. La clé arrive bien plus tard : “Dire NON = danger de mort + culpabilité.” (ch. 39).

Un événement de son enfance a créé ce lien : s'adapter, pour que ses proches ne meurent pas. Une fois l'origine comprise, elle dit enfin NON, sans culpabiliser : “Ma plume, c'est mon non. Un non tranquille, vivant, qui protège la paix. Pas contre les autres, pour moi.” (ch. 47).

Pour éviter le conflit, Coraline dit oui. Résultat : “avec le Viking, le même scénario se répète !” (ch. 17).

Pourtant : “Je suis en colère ! Et trop lucide pour le rester.” (ch. 1).

Mais au moment de dire NON : “j'étais juste… sidérée, ma logique était hors service” (ch. 39).

Alors elle prend sur elle : “je sens monter une COLÈRE ! — Cette fois, c'est NON !” (ch. 1).

Jusqu'au jour où : “la plus grande éruption de l'époque moderne” (ch. 32).

Elle ne veut pas que sa colère détruise, mais qu'elle serve à vivre. Alors : “recycler ma colère en compost créatif. C'est très écologique.” (ch. 1).

Son humour n'attaque pas l'autre : “Qui transforme ma colère en recul.” (ch. 10).

Le rétroviseur, c'est un vieux schéma qui se rejoue, alors qu'il n'a plus rien à voir avec le présent. Le Viking se dispute avec un inconnu pour un rétroviseur cassé et c'est Coraline qui trinque : “le rétroviseur est devenu l'arme du crime… de toute notre relation” (ch. 4).

Le Viking rejoue son enfance : “Le père en a voulu à son fils pour haute trahison ! Le fils en a voulu à sa mère, pour la même raison.” (ch. 10).

Dès qu'il est en conflit avec quelqu'un, c'est sur elle que ça retombe : “Coincée entre deux agressifs, l'un abusif, l'autre contrôlant, je rejouais le remake du rétroviseur, version longue.” (ch. 15).

Coraline, elle, rejoue ce qu'elle faisait enfant quand ses parents élevaient la voix : “je me taisais, serrais les dents, temporisais.” (ch. 15).

Chacun se sent lâché par l'autre. Elle sent que quelque chose ne va pas et refuse de le suivre : “Pour dépendre de toi ? Non merci.” (ch. 15).

Pour lui, c'est une faute : “Charmant ! Tu m'as pris en otage ! Tu m'as obligé à rester avec toi.” (ch. 15).

Et la guerre froide devient une guerre ouverte. Elle ne comprend le schéma du Viking qu'en écrivant le livre.

Quand le bruit des autres devient trop fort, Coraline se protège : “Depuis mon silence ouaté intérieur, je les regarde gesticuler, sans vraiment les entendre.” (ch. 4).

Elle en fait même un jeu : “Je garde juste les images et remplace la bande-son par Petit Papa Noël, version hard rock.” (ch. 16).

Après le burn-out, elle se replie dans sa bulle : “m'enfermer pour écrire avait été un réflexe de survie. Dire non aussi. Utiles un temps, mais ce n'était pas vivre.” (ch. 47).

Puis, à la fin du livre : “Je crée pour vivre, sortir de ma bulle, retourner dans la vie.” (ch. 47).

Coraline raconte leur relation en termes de navigation. Dès la première sortie en mer, une leçon d'anglais annonce la suite : “Oui, c'est vrai : “maintenir”… jamais “attraper”.” (ch. 5).

Au début : “On forme une équipe, on est dans le même bateau.” (ch. 9).

Puis la vie à bord devient une corvée. Le nom du bateau : “La galère !” (ch. 28).

Jusqu'à la fin : “le Viking a largué les amarres.” (ch. 38).

Au second degré, La Hache incarne la menace du Viking et surtout la peur de Coraline. Si elle écrit son livre : “Attention à ce que tu dis ou je te fais un procès.” (ch. 1).

Il la fait surveiller : “mon homme de main assure sa protection. La Hache est un caïd, elle est en sécurité avec lui.” (ch. 1).

Elle, elle y voit une prison : “Je ne peux pas créer sous contrôle.” (ch. 46).

Au premier degré, La Hache est un grand Viking mafieux, là pour faire peur. Mais il ne dit jamais rien. Sa mère l'apprivoise, sa nièce lui fait des tresses : “La Hache, tu es immense, on dirait Jason Momoa ! Tiens, Maman m'a donné un petit cadeau pour toi, elle t'a gardé une part d'osso buco.” (ch. 27).

Tant qu'on a peur, on voit un mafieux. Dès qu'on se détend, on découvre un être humain sympa.

C'est un des grands sujets du livre : ceux qui ont le pouvoir accusent les autres pour se dédouaner de leurs propres fautes. Coraline l'apprend très tôt : “pour ne pas m'attirer les foudres de guerre de ceux qui, pour noyer leur chien, l'accusent de la rage, il fallait, a minima, que je m'excuse de ce dont je n'étais pas responsable” (ch. 6).

Ils font semblant d'aider, puis lâchent au pire moment. Le Viking, avec ceux qui l'aiment : “Tu leur donnes un parapluie quand il fait beau, et tu le leur reprends quand il pleut.” (ch. 10).

Au travail, sa cheffe, Ça : “Ça décide, délègue et accuse ses sous-fifres, pour éviter que ses propres erreurs ne lui retombent dessus.” (ch. 31).

Ceux qui résistent : “Ça transforme les rebelles en pots de confiture.” (ch. 31).

Sa leçon : “Tant que vous ne savez pas dire NON, vous êtes la cible parfaite des manipulateurs, à la fois juges et parties.” (ch. 39).

Le Viking change de visage selon l'heure et le nombre de bières. Au lieu de le juger, Coraline cherche à comprendre : “Sobre, il parle avec logique. Sous alcool, c'est un peu comme si sa logique regardait une émission tranquille pendant que ses émotions et son instinct de survie regardent un film de guerre en boucle.” (ch. 19).

Chacun a son système de défense : “Moi, je me tais. Toi, tu luttes ou tu disparais. 2 styles. Même film.” (ch. 39).

Sa découverte : “personne ne devient excessif pour le plaisir. Derrière nos comportements, il y a toujours une peur très précise.” (ch. 43).

Pour en sortir, elle en rit : “j'observe mon cerveau et ses 3 voix : la raison — Ça va. J'improvise. l'émotion — C'est le drame. la survie — Sauve qui peut !” (ch. 44).

Chacun a son mur et sa formule pour le tenir : “ça va aller” pour elle, “je n'ai besoin de personne” pour lui (ch. 10).

C'est ce qui les attire et ce qui les bloque : “On s'est reconnus à travers le béton.” (ch. 10).

Le mur tombe quand Coraline arrête de vouloir convaincre : “Je n'écrase personne, je n'impose rien, j'ouvre des fenêtres.” (ch. 25).

C'est d'abord le Viking qui vit en alerte rouge. Il revient d'une guerre : “la guerre des Terres Brûlées, où le Viking a perdu son âme. Les fantômes des victimes innocentes continuent de le hanter.” (ch. 23).

Coraline, elle : “Je capte les émotions des autres à l'insu de mon plein gré, un peu comme un radar à distance.” (ch. 1).

Elle le sent, sans comprendre : “le Viking en alerte rouge est au bord de l'implosion” (ch. 32).

D'où les mots de guerre du livre : siège, blocus, bunker, mines antipersonnel. Mais elle a aussi sa propre alarme, née d'un deuil d'enfance : “Extérieurement : calme plat. Intérieurement : alerte rouge en boucle.” (ch. 39).

La plume lui en donne la clé : “Votre cerveau d'enfant a cru un jour : si quelqu'un meurt, c'est de ma faute.” (ch. 41).

Pour en sortir, elle apprend à vérifier les faits : “Constate : y a aucun danger, juste un vieux scénario. Fin du film, générique, rideau.” (ch. 43).

Le Viking vend tout, y compris des conseils : “Je descends directement des Dieux du négoce !” (ch. 4).

Le piège : “Chacun de ses conseils crée un nouveau problème. Que le conseil suivant prétend résoudre.” (ch. 13).

Pour la sauver, il décide à sa place : “Au lieu de partir pour te protéger, qu'est-ce qui ne va pas chez toi ?” (ch. 15).

Coraline, de son côté : “Je vais l'aimer très fort et le sauver. BIIIP ! Spoiler : grave erreur !” (ch. 40).

Mais elle résiste aussi, pour sauver sa peau : “Merci, mais j'ai des ennemis pour ça.” (ch. 15).

Le Viking rayonne, monopolise l'attention, commande. Son père lui disait : “tu dois faire mieux, tu es un demi-dieu, tu dois être exceptionnel. Mais tu ne seras jamais assez, car tu n'es pas Moi” (ch. 23).

Tout le reste en découle : le luxe, l'antenne de 20 mètres, le drak-car XXL. Au chapitre 40 : “le soleil est le seul astre du système solaire. Alors, vu que tout tourne autour de Lui, il est mégalo, c'est normal.” (ch. 40).

Coraline raconte sa vie comme une légende : “j'aime bien mélanger les genres, j'aime vraiment cette friction, entre des univers qui n'auraient pas dû se croiser, comme le Viking et moi” (ch. 20 bis).

Une dispute : “Tous les dieux vikings se sont emparés de mon corps et hurlent à travers moi.” (ch. 32).

Ses voix intérieures : “j'ai tout l'orchestre des Muppets qui chante, une vraie symphonie !” (ch. 27).

Chez ses parents comme chez le Viking, TeleKata tourne en boucle : “Mais tu regardes la guerre comme un match de foot ! Deux camps, un décor, un suspense. Coup d'envoi à 20 h. Anxiété obligatoire.” (ch. 10).

Coraline, elle : “je refuse cette violence médiatique, pour préserver ma lucidité ! Je choisis consciemment ce que je veux regarder” (ch. 20 bis).

Son antidote, c'est le rire : “il y a d'autres façons de pleurer, que devant TeleKata ! On peut pleurer de rire, ça compense !” (ch. 6 bis).

Puis le film passe à l'intérieur : “on projette ses peurs inconscientes sur les autres, comme un film d'horreur en IMAX. On les rend coupables de tout. Mais accuser l'écran n'a jamais changé le film.” (ch. 43).

Coraline ne se venge pas par l'humour : il dégonfle la baudruche. C'est : “L'humour. Une arme non violente contre la pensée unique.” (ch. 10).

Elle quitte les combats qui ne sont pas les siens : “Mon arène, c'est le texte, l'humour, la narration, le décalage.” (ch. 25).

Elle s'inscrit dans une longue tradition : “Voltaire et La Fontaine s'en servaient déjà pour dénoncer les abus et contourner la censure, je les imite.” (ch. 44).

Ceux qui l'ont blessée : “Je transforme les abus de pouvoir en personnages de livre. Pas en partenaires de vie.” (ch. 46).

Coraline fonctionne à l'intuition : “Je le vois. Et je sais. Je ne sais pas ce que je sais. Mais je le sais.” (ch. 3).

Elle vit en décalage : “Ma réplique arrive souvent au dessert.” (ch. 2).

Sa pensée : “Une idée en appelle une autre, bifurque, zigzague, comme un éclair dans le ciel.” (ch. 33).

C'est ainsi qu'elle a construit son livre : “Les idées sont venues comme des étoiles, une à une, sans plan. Ce n'est qu'à la fin que tout s'est assemblé.” (ch. 47).

Coraline se fait tout un film, puis la réalité tombe en 4 mots : “du tout-du tout !”. Parfois elle imagine le pire, qui n'arrive pas : “Sauf que, sur le moment, ça ne s'est pas passé comme ça, du tout-du tout !” (ch. 16).

Parfois elle se voit remettre l'autre à sa place : “Sauf que les embrouilles, ça me file de l'urticaire. Alors évidemment, je n'ai rien dit du tout-du tout, je suis restée très polie. J'ai glissé sur les mots…” (ch. 17).

C'est l'aveu de la répartie qui n'est jamais sortie et la raison d'être du livre : ce qu'on n'a pas dit, on peut l'écrire.

Les parents de Coraline sont opposés et complémentaires : “Maman est une locomotive avec le bruit et la vapeur.” (ch. 6). “Papa, c'est l'ancre dans la tempête.” (ch. 6).

Chez eux, l'amour passe par le contrôle et le téléphone sonne toujours au pire moment : “Vos appels sont le killer des opportunités.” (ch. 3).

Elle en rit : “Ils ont fondé une agence secrète : le P.I.P.I. Parents Intrusifs Pour l'Intimité.” (ch. 42).

Mais quand tout s'écroule, ils sont là : “ma famille fait bloc pour me réconforter. Ils sont tous là, soudés, présents, unis. Leur amour me protège.” (ch. 39).

Sur son annonce de rencontre, Coraline se présente comme un objet de collection : “MODÈLE RARE ! ÉDITION LIMITÉE ! … Carrosserie d'origine.” (ch. 2).

Elle l'assume : “Je suis une galerie vivante d'autodérision assumée.” (ch. 2).

Ce n'est pas de la modestie, c'est une méthode apprise enfant : “j'ai appris très tôt à me moquer de moi-même la première, pour couper l'herbe sous le pied des détraqueurs !” (ch. 3).

Au chapitre 44, elle en fait un personnage : “J'incarne mon personnage du jour : Professeur ès ma boulette, de l'Imparfait Joyeux.” (ch. 44).

La Linea, c'est le coach intérieur de Coraline : un personnage de dessin animé, un simple trait qui marche, tombe et se relève. Dès le chapitre 15 : “Parfois, un simple petit trait peut exprimer l'essentiel.” (ch. 15).

Elle râle dès que Coraline se prend trop au sérieux : “Regarde-moi ! Si je tombe, je me relève ! Pas la peine de tout transformer en plomb ! Fais-le rire, c'est l'essentiel !” (ch. 20 bis).

Et sa leçon : “Si je tombe, je me relève ! C'est ça, la vraie vie ! Faut dédramatiser ! Sinon la joie disparaît !” (ch. 41).

Le roman parle de sujets lourds et le Viking le dit lui-même : des “sujets plombants qui n'intéressent personne, à part les suicidaires…” (ch. 22).

Coraline les traite avec légèreté, sans jamais tomber dans le sombre : “Non au pathos, oui à la dignité des boucs.” (ch. 1).

Rire lui permet de garder la tête hors de l'eau : “L'humour et la créativité sont mon kit de survie pour prendre du recul et garder une certaine distance lucide.” (ch. 31).

Au bout du chemin : “J'ai tout traversé : colère, peur, tristesse, humour. Je suis passée de “je subis” à “je joue”.” (ch. 46).

Le livre parle de sa propre fabrication : “j'adorais l'idée d'inviter le personnage et l'auteur sur le même plateau pour brouiller les cartes” (ch. 20 bis).

Le personnage conteste le livre qui le raconte : “Mes avocats sont en train de l'étudier.” (ch. 1).

L'auteure lui rappelle qui tient le crayon : “Vu que j'ai créé ton personnage, si je prends une gomme, je t'efface, comme la Linea” (ch. 31).

Et la dédicace brouille tout dès la première page : “Tu sais que “Le Viking” n'a jamais existé ?” (ch. 1).

Dès la première page, l'auteure parle au lecteur : “S'il te plaît, n'interprète pas mon roman. Vis le tien.” (ch. 1).

Elle l'invite à jouer : “Les enfants adorent inventer des histoires ! On est tous de grands enfants, les créateurs n'ont pas d'âge…” (ch. 20 bis).

Elle lui confie même la scène qui manque : “j'ai pris la décision de demander aux lecteurs qui en ont envie d'écrire cette scène où on se retrouve.” (ch. 45).

À la fin, le livre lui appartient : “Les lecteurs peuvent écrire, détourner, inventer, imaginer : des titres, des scènes, des images, des musiques, des films intérieurs.” (ch. 47).

Coraline transpose sa vie dans un univers viking inventé, avec ses propres mots : le Bas-Valhalla, le drak-car, la guerre des Terres Brûlées, le Tribunal des Guerriers Vikings. Ces métaphores font rire et mettent de la distance : la fiction prend la place du réel. L'auteure le rappelle au Viking dès le début : “Tous les personnages de ce roman sont fictifs. Tu peux dormir tranquille… et t'asseoir sur tes dommages et intérêts.” (ch. 1).